假如不是忘我，此时十三郎一定会发现，画面中的四个人，有两个会让他觉得熟悉。那熟不是面容，不是气质，当然更不是衣着神通；那是一应上的熟，比如梦里，比如幻想，再比如前尘。

。。。

真正的忘我，是一可遇而不可求的状态。难以描述，只有模型。

挖心来受世界，假如灵觉尚存，就是忘心。

悍如他，竟也需要考虑要节省力。

当他到这件事，那副画的记忆就不再储存于脑海，而是在里。就像人类行走时一样“走”这记忆存在与双，存在于每一滴血，每一条，每一个分。

判断忘我的唯一标准为：有动无思。

真正的忘我，其关键不在于“忘”，而是“我”不知外不等于不知自我，沉迷也不是无思无想，恰恰相反，沉迷状态的人思维极其活跃。只是过于专注。

一天，两天，一月，两月。。。十三郎日渐消瘦，形依旧纹丝不动。

慢慢地，十三郎忘了自我。

抬，凝目，思索。

。。。

无招胜有招，说的就是这。

时间逝，时间从不停顿，时间在视线外溜走，时间动十三郎的脚步。

境界必有低之分，忘我也一样。比如习武之人舞刀剑。经年苦修渐如化境，慢慢达到一无思无想也能纵剑自如的时候，就是另一忘我。

平静，冷漠，之后重新开始。

忘我是一境界，修行过程中常常被谈到，但不仅仅指修士，连凡人也包括在内。

十三郎看着那些画，一笔一笔的看，其实是从第一步开始，让这动作变成本能，之后第二重，中有画，心中无思。再下去，他要的就是把睛与脑海分开。。。忘我因的事情而不同，但就看画这件事情来讲，忘即等于忘我。

很艰难，但他一步步的迈着。

这样想是错的。

。。。(未完待续。。)

有动，无思。

人比城池小得多，但就作画而言，人是最难神的“景”，同样理，要看透一个人也不容易。

所有这一切相加，就是忘我。

忘我不等于睡觉，简单解释一下，沉迷一而不知外就是通常意义上的忘我。也是大多数人所理解的。

第三幅是人，三名甲士，一名黄袍主官。

多，但足够打断记忆程。

事实上到这时候，十三郎已经大半忘记了自己这件事情的初衷，可说是有些茫然地重复着这些举动，就像一个被设好程序的傀儡，不断失败，又不断重复。

。。。

门栓门鼻儿都不难，十三郎总计才用去二十六天，转朝第六幅而去。

这个时候的武者不需要招式，动作也不一定是那些练熟了的路，而是能够任意发挥，举手投足，随意挥洒即显妙。

无奈，握拳，愤怒。

八个月后，胭脂鸟悄悄飞来，散开如一层灵将十三郎包裹起来；在其中，十三郎的失去重量，垂直“飘”在空中。

砍掉双手摸世界，假如觉还有。就是忘手。

那是一把锁，一把曾如刀阵翻的锁。

答案是没有。也就是说，本能与习惯便可看成是忘我，只是比较初级。

第二幅是门。

也就是说，第一重忘我可以变成最的那一重，前提是把双砍下来还能正常行走。

十三郎没有理会难易，他像看“城”一样看着他们，像看“门”一样看着他们，神情没有丝毫变化。

。。。

胭脂鸟一直留意着十三郎的情形，此刻如火狼轻轻推动，将十三郎送到第二幅画前。

毫无疑问，这线条简单的画看起来省力得多，十三郎只用了十天就把它看完，随后去往第三幅。

无招很端，但还不是真忘我，否则不会持剑杀敌保护自。既然里还有敌我，就证明其所忘记的并非全，而是有所筛选。

看，再看，接着看，继续看，一直看。

人虽复杂，终究不像城池那样一砖一瓦都需要细细的描，十三郎用了七个月零五天看完那四个人，去向第四幅，第五幅。

。。。

挖掉睛去看世界，假如视力还在，就是忘。

三年两个月又十七天，在经历上百万此剧痛后，十三郎的视线从第一幅画上移开，里多了一座城。

以这标准衡量，最低级的忘一都不难，随时随地都能见到。比如，人人都会走路，人在走路的时候，可曾想过自己如何走路？先迈那条？

凝目，皱眉，低。

这还不是最的。因为它需要大量练习与经验、甚至需要实际搏杀作为基础，对一个刚刚练剑的人讲解无招。绝对误人弟。